A qualidade mitológica em torno de Paris é forte. Tipo, forte “aparentemente inatacável”. É por isso que os clichês amarrados a ele, incluindo o velho americano em Paris, continuam acontecendo. Emily em Paris, da Netflix, não abala a visão sonhadora da capital francesa. Dirigido por Darren Star, criador de Younger e Sex and the City, é uma narrativa espumante com um toque ooh la la.
O realismo nunca foi a assinatura do Star, mas uma aparência dele resultaria na alternativa: banalizar uma cultura estrangeira já tão sujeita à paródia. A titular Emily (Lily Collins) faz um movimento transatlântico não porque é influenciada pela cultura; ela substitui seu superior americano durante uma fusão com uma empresa francesa de marketing de luxo por razões logísticas. No local, sua impermeabilidade causa um estremecimento após o outro. Ela interpreta mal a cultura francesa; e cria um retrato tão pouco lisonjeiro da juventude americana; que sabota os momentos ocasionalmente observadores de comparação e contraste cultural.
Há muitos gafe em Emily: o grande interesse amoroso de Emily das províncias de alguma forma fala um inglês impecável e tem uma agenda que ninguém que já trabalhou com hospitalidade poderia garantir; Emily fica confusa com o piso de seu prédio e a forma como a data está escrita; as boinas são usadas como efeitos de estilo sincero. Mas o descuido mais flagrante, que explica a artificialidade geral do show, é a própria Emily, que mostra crescimento pessoal zero em um arco de dez episódios. Os criadores do programa podem ver a ignorância / arrogância de Emily com um olhar de lado, mas principalmente o programa pretende ser leve e apaziguador, uma fantasia por procuração para os espectadores “viajarem” para a Cidade da Luz. No entanto, apresentando uma personagem que nunca repensa sua personalidade, cujo senso de imaginação e propósito só se acendem quando ela está planejando uma estratégia de marca,
A insipidez de Emily é desconcertante para qualquer pessoa que se mudou de seu país natal. Ser deslocado - mesmo de uma posição de privilégio absoluto - cria uma pequena revolução em seu senso do que é normativo. Ao se deparar com novos ambientes, costumes e até entonações, onde você se encaixa e o que deseja e o quanto pode ou deseja adaptar é questionado. É um exercício chocante revisar suas próprias necessidades e desejos, embora levemente, em função de onde você está. Também é exaustivo, confuso, irritante e enriquecedor.
Sua única reavaliação, uma vez do outro lado do oceano, está ligada às redes sociais. Imediatamente, ela muda seu nome no Instagram de @EmilyCooper para @emilyinparis e produz selfies incrivelmente pedestres. A contagem de seguidores dela aumenta exponencialmente de 48 para 20K em menos de quatro episódios. Ela é até convidada para uma extravagância de influenciador, onde um dos outros convidados é um golden retriever com 100 mil seguidores.
Quando seu sádico chefe francês instrui Emily a excluir sua conta do Instagram, ela lamenta: “Não tenho certeza de quem sou nesta cidade sem @EmilyinParis”. É assim que ela se liga levemente à cidade: sua identidade se foi sem sua alimentação e filtros. “Você trata a cidade como se fosse seu parque de diversões”, diz a chefe, Sylvie (Philippine Leroy-Beaulieu), com desdém. A avaliação é adequada. Emily considera seus arredores como pouco mais do que cenários. Na verdade, as únicas referências prontas de Emily achatam a cultura a um grau excruciante. “A cidade inteira se parece com Ratatouille”, ela exclama sem a menor ironia. Ela diz a um professor de semiótica que a aborda no Café de Flore (... ugh) que ela leu O segundo sexo- bem, parte disso, LOL! Quando seu vizinho do andar de baixo do barco dos sonhos lhe diz que ele é da Normandia, ela situa assim: “Ah, eu conheço aquela praia! Salvar o soldado Ryan. ”
À primeira vista, o caráter de desenho animado americano em Paris de Emily pode parecer ter continuidade com a atriz principal anterior do Star, Carrie Bradshaw. Mas mesmo Carrie, que estacionou no Plaza Athénée em listras horizontais no penúltimo episódio de Sex and the City - conseguiu comunicar a natureza profundamente melancólica de viver sozinha uma cultura, quando até as coisas mais banais parecem intrigantes ou, pior, opressoras.
Enquanto isso, Emily trota sua abordagem no primeiro episódio: “Finja até conseguir!” Ela ... de alguma forma acha que pode enganar um francês em relação às suas habilidades com o idioma? Ela se apresenta, em inglês, à sua nova equipe profissional francesa com “Eu fiz Rosetta Stone no avião, mas ainda não começou”. (A reação é inexpressiva.) Ninguém aprende um novo idioma ou novas pedras de toque imediatamente, mas cantar “bun-jer” não é “fazer um esforço”, e assistir a duas aulas de idioma depois disso também não é suficiente, chérie.
O esquecimento de Emily é denunciado regularmente, e ela faz pouco mais do que hesitar em resposta. Quando seu colega Luc (Bruno Gouery) a percebe bebendo infeliz após seu segundo dia de trabalho, ele se desculpa por participar do trote anterior, mas então rebate: “Você veio para Paris e não fala francês - isso é arrogante. ”
“Mais ignorante do que arrogante,” Emily diz defensivamente.
“Vamos chamar de arrogância da ignorância,” Luc nivela para ela.
Emily usa o fato de ter sido enviada a uma empresa francesa para “trazer um ponto de vista americano” como uma justificativa muito literal para um comportamento culturalmente unilateral. Não há pretensão de ser francófila (a menos que peça “vinho branco - qualquer coisa francesa!” Em um bar esportivo com luz fluorescente em Chicago antes de sua partida contar). Ela claramente não antecipou nada além de um futuro xelim farmacêutico do meio-oeste e se estabelecer com seu namorado irmão. Isso é bom! Fetichizar a cultura francesa é superestimado, e planos de vida interrompidos podem ser difíceis de recalibrar. Mas quando seu modelo mudou, não houve a menor tentativa de envolvimento com seu novo meio. Até mesmo seu guarda-roupa enfatiza sua completa incompreensão da estética local. Paris, reconhecidamente, desproporcionalmente chamativo. É mais um conjunto de dicas sociais que Emily não percebe.
Na verdade, toda a desconstrução da paisagem cultural francesa feita pelo programa é retransmitida para Emily em segunda mão. É principalmente graças a sua amiga Mindy (Ashley Park), uma desgraçada herdeira chinesa que se tornou babá que considera Sancerre “um vinho para o café da manhã” e é sem dúvida a verdadeira estrela do show. Um segundo recurso importante para Emily é seu irônico colega Julien (Samuel Arnold), que trafica fofocas de escritório e fornece equivalentes em francês para terminologia essencial, como vadia com tesão e básica. Tudo o que Emily acrescenta à equação é a surpresa constante de que Paris não a faça lembrar de Chicago.
A suposição subjacente é que, como certo tipo de garota bonita, Emily provavelmente pensa que pode escapar impune de sua ignorância e arrogância - o que ela basicamente faz. Todo homem que ela encontra a repreende por não aprender francês, mas a maioria só quer dormir com ela. Mas sua negligência com a linguagem realmente reflete um perigo cultural maior de não prestar atenção, de não ser curioso, de usar o mundo circundante não como um meio para aprender, mas apenas para comercializar como "experiência". Sua crescente mídia social fala a este problema: que ela está representando sua vida parisiense para a validação que obtém de um público online intangível, não para os locais. Todos nós atuamos em algum grau - mas Emily não está, ao mesmo tempo, absorvendo genuinamente uma única coisa nova.
Qual é o sentido, em última análise, de usar o clichê americano em Paris senão para estimular uma visão revisionista sobre ele? As designações “americana” e “jovem” já são passíveis de ridículo. Com essas percepções ruins embutidas, apresentar um protagonista mais substancial parece um objetivo que vale a pena. Porque a condescendência lançada no caminho de Emily tem mérito. Alguém quer ver uma americana estúpida gaguejar no cardápio? Da mesma forma que ninguém quer ouvir sobre a rotina de beleza casual, embora meticulosa, de uma garota francesa. Essas caricaturas são cansativas e estão longe de ser a única representação disponível de mulheres jovens. Seria bom, por uma vez, apresentar um mais atraente.
