The Alienist– 1º Temporada | Review

 

The Alienist  é uma peça de época. Você perceberá isso muito rapidamente nas lâmpadas a gás, nas ruas de paralelepípedos e na ponte Williamsburg, ainda em construção. Mas o período a que me refiro no momento é 1994.

Foi quando Caleb Carr publicou seu romance, com os direitos do filme já vendidos, iniciando assim a longa jornada para a tela do Dr. Laszlo Kreizler, um caçador de assassinos em série na Era Dourada de Manhattan. Scripts foram tentados e descartados. 

Se “The Alienist” tivesse surgido na década de 1990, quando o tom mais escuro do policiamento da TV era “NYPD Blue”, teria sido algo verdadeiramente diferente. Em 2018, ele segue muitos dramas que interrogaram nossas ideias românticas do passado (“Deadwood”, “The Knick”), mergulharam em crimes históricos (“Boardwalk Empire,” “Peaky Blinders”) e seguiram a descida de investigadores excêntricos nos porões úmidos da mente criminosa (“True Detective”, “Mindhunter”).

Kreizler é chamado pelo comissário de polícia Theodore Roosevelt (Brian Geraghty) quando os cadáveres mutilados de meninos prostitutos começam a aparecer em Lower Manhattan. Investigar os assassinatos é uma espécie de ato radical. O comércio sexual envolve os interesses de homens poderosos, e a polícia comum dificilmente se preocupa em se preocupar com os meninos mortos.

Em vez disso, Kreizler recruta um ilustrador do New York Times, John Moore (Luke Evans), e Sara Howard (Dakota Fanning), uma secretária de polícia cujas ambições de se tornar uma detetive encontram o desprezo de seus colegas homens.

Eles formam uma espécie de esquadrão geek da virada do século, empregando psicologia criminal; um campo que ainda se separa do charlatanismo; e técnicas inovadoras como a coleta de impressões digitais, que a polícia evita em favor de espancamentos antiquados.

Provavelmente, o crime mais convincente em “The Alienist” está bem à vista: a exploração de crianças pobres, que são vistas como dispensáveis ​​precisamente por causa da forma como são exploradas. Um policial se refere a uma das vítimas como “isso”, porque “o que mais você chamaria de um degenerado que se veste de menina para o prazer dos homens adultos?”

Brühl dá um toque peculiar e intenso a uma figura agora familiar: o investigador que precisa se fundir mentalmente com um monstro. “Só se eu me tornar ele”, diz ele, “se eu mesmo cortar a garganta da criança, se eu correr minha faca pelo corpo indefeso e arrancar os olhos inocentes de um rosto horrorizado, só então poderei realmente entender o que sou.”

Esse discurso é tocado para creeps, e como muito de "The Alienist", seria duas vezes melhor com a metade do sombrio, sublinhando Grand Guignol.

“The Alienist” não é embelezado; o primeiro push-in da câmera em uma órbita ocular vazia deixa isso claro; mas também não é corajosamente realista. O objetivo é uma espécie de sonho nebuloso de láudano da velha Manhattan (interpretado por Budapeste). A pátina é assustadora, mas diz com tanta força: “Isso é história”, que luta contra a sensação dos personagens de viverem à beira de um futuro científico estimulante (algo que “O Knick” captou bem).

Ainda assim, a atenção aos detalhes cria uma imagem vívida da vida na cidade em uma época de riqueza impressionante e pobreza chocante. E “The Alienist” pode ser uma história forense cativante, se você não desanimar, digamos, os pesquisadores que testam os danos que uma certa faca pode causar à cavidade orbital de uma vaca. Só não espere que ele mostre o drama do assassino em série com novos olhos.